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—浴马图、水村图、鹊华秋色图
赵孟頫
元武宗海山
赵孟頫（1254—1322），元代大画家，字子昂，号松雪道人。浙江吴兴人，系宋太祖赵匡胤的第十一世孙、宋八贤王赵德芳第十世孙。曾在南宋做地方官，元初即隐居山林。
元世祖忽必烈接受招募前朝儒贤的建议，推行“搜访遗逸”的政策，缓和民族关系。先由元吏部尚书夹谷举荐，被赵孟頫婉言拒之。直到33岁时，由元礼部员外郎程钜夫举荐入仕，官至刑部主事，后累官至翰林院学士承旨，封魏国公。
赵孟頫工书法，尤精正、行书和小楷，学李邕而以王羲之、王献之为宗，所遗留的碑版甚多，圆转遒丽，人称“赵体”。清大学者、书画家傅山，在论书法时，曾说道，“自晋以来莫过二王，自唐以来莫过子昂”。将赵孟頫的书法和书圣“二王”并论，由此可见一斑。赵也擅画，主张“作画贵有古意，若无
古意，虽工无益”。山水画主要师法董源、巨然，人物鞍马师学李公麟，上追溯唐人，并运用书法的技巧写古木竹石，自称“石如飞白木如籀（篆）”。其变革南宋院体格调，开创元
代画风。存世的书法真迹较多，有《洛神赋》《道德经》《胆巴碑》《玄妙观重修三门记》《四体千字文》等；画迹有《重江叠嶂》《东洞庭》《秋郊饮马》
《红衣天竺僧》《二羊图》《进马图》《人骑图》等。能诗文，风格和婉，兼工篆刻，以“圆朱文”著称，有《松雪斋集》。
浴马图
13世纪末14世纪初，一个从草原和马背上诞生的民族，以彪悍威猛、雄健骄横和刀光剑影、马啸蹄疾的魄力，执掌中国的皇权。
马背上的民族，自然爱马。君臣们常常郊游骑射，秋围狩猎，都离不开马。继承成吉思汗大统的子孙们，在大都京郊设了一个皇家养马的地方，叫“御马苑”。
这一天，皇家御马苑来了一个穿汉束装扮的儒生，约莫五十岁，一会儿在马圈里看看，一会儿在牧马场转转，一会儿到饮马的溪水边遛遛……不时地俯下身子与浴马的蒙古马倌聊聊，又不时地拿着纸笔在一旁写写画画记记什么……这个穿汉束装扮的儒生就是赵孟頫。
原来不久前，元武宗海山亲自召见了赵孟頫。元武宗在位虽然无大的建树，但却谨遵元世祖忽必烈的遗训：“搜访遗逸”。
赵孟頫系宋太祖赵匡胤的第十一世孙，多才博艺，善书能诗，且是画壇领袖人物，颇得元朝历代帝王赏识。蒙古人是马背上诞生的民族，讲究的是骑马射箭之术，元武宗也喜爱马。这一天武宗诏见赵孟頫，令其为皇帝画“马”。
赵孟頫的书法师承王羲之、王献之父子，其山水画师承董源、巨然，而人物鞍马则师承李公麟，上溯唐人。因此，画马对赵孟頫来说并非难事，但要画一幅皇帝喜欢，又能出新意，且能表达自己思想情愫的“马”，绝不是随意涂抹，敷衍即可交得了“差”的啊！
为此，赵孟頫曾深入元皇家内务府宫中，翻阅历朝历代各名家的有关画马的资料，临摹和察看唐张萱《虢国夫人游春图》的马态，曹霸的《九马图》之马神，韩幹的《照夜白图》之马形，宋李公麟《五马图》的马势，范中立《溪山行旅图》之马姿……及其他历代关于画马之文章和图画。饱览、赏鉴和临摹这些历代画马巨擘的“马”后，赵孟頫似乎仍感到还缺少什么，便不由自主来到元代皇家的御马苑马场，在马群中感受马之氛围，听马嘶鸣长啸，观马扬蹄飞驰，寻找画马的灵感。
从御马苑归来后，赵孟頫将自己关在书斋内，闭门谢客，专心绘画，一气呵成，绘就了千古杰作《浴马图》，给中华灿烂悠久的文化又添一幅墨宝。
赵孟頫将《浴马图》画成后，呈献给元武宗，皇上立刻诏来蒙汉的王公大臣，君臣们共同鉴赏此画。
《浴马图》
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